Skaņu dizainers Bens Burts un vizuālo efektu vadītājs Deniss Murens Runā INDIANA JONES vietnē LucasFilm

Kādu Filmu Redzēt?
 
Skaņu dizainers Bens Burts un vizuālo efektu vadītājs Deniss Murens runā par Indiānas Džonsa Blu-ray, stāstiem no kopas un daudz ko citu.

Ja jūs esat Indiāna Džonsa franšīzes ietvaros septembris ir lielisks mēnesis. Ne tikai darīja Pazudušās šķirsts reideri iegūstiet īpašu vienas nedēļas IMAX izlaidumu, taču visa franšīze nākamajā nedēļā nonāk Blu-ray un kastes komplekts ir aprīkots ar neticamām aizkulišu ekstrām. Lai iegūtu pilnu iekļauto sarakstu, noklikšķiniet šeit . Bet ticiet man, kad saku, tas ir komplekts, kas ir absolūti vērts piederēt. Lai pasūtītu, noklikšķiniet šeit Indiāna Džonsa: Pilnīgi piedzīvojumi Amazon .

Lai veicinātu izlaišanu, es nesen saņēmos apmeklēt LucasFilm Sanfrancisko un piedalīties grupas intervijā ar Sound Designer Bens Burts un vizuālo efektu vadītājs Deniss Murens . Viņi runāja par savām domām par to, kā filmas notur, vizuālajiem efektiem, iecienītākajiem mirkļiem, par to, kā Berts nāca klajā ar dažām parakstu skaņām, ja atjaunošanas procesā kaut kas mainījās, un par daudz ko citu. Rezultāts lēciens par to, ko viņi teica.

DENNIS MUREN: Es nezinu, vai vēlaties salīdzināt toreizējos un tagadējos attēlus, jo, manuprāt, vecie turas ļoti labi. Esot tur bijis un to pārdzīvojis, realitātē ir tikai kaut kas, kas uzurpē visas tehniskās problēmas, kas mums šajās dienās varētu būt bijušas. Un tas dod tai ļoti roku sajūtu, skaties uz to. Es domāju, ka filmas iztur ārkārtīgi labi, nevis tas, ka arī jaunākās nav labas. Bet visu efektu materiāla smarža un sajūta, manuprāt, atbilst pārējām filmām. Ja visas šīs filmas tiktu veidotas studijās, tas būtu viens, bet ar šīm reālajām vietām un visa realitāti, es domāju, ka tas patiešām palīdz, ka efekti ir arī reālas lietas.

Vizuālie efekti bija tikpat filmas varonis kā Harisons. Vai jūs varat par to mazliet runāt? Vizuālie efekti patiešām bija spēcīga daļa, un tie patiešām nesa filmu tikpat daudz kā jebkas cits.

MUREN: Jā, es tā domāju, bet es domāju, ka filma ir Harisona; mēs to visu papildinājām. Bet tie ir svarīgi, jo Džordžs un Stīvens vienmēr vēlējās piedzīvot hiperpiedzīvojumu, kurā šis puisis ir pietiekami mežonīgs un traks, lai tajā iekļūtu. Tātad efekti bija to papildinoši un, lai pārsniegtu to, kas, iespējams, notika Džeimsa Bonda filmās, kuras bija diezgan sakņotas realitātē, un ir reizes, kad jūs varat izkļūt no realitātes un piedzīvot reālu aizraujošu braucienu piedzīvojumu. Tas ir tas, uz ko viņi gatavojās šajā filmā, un tur vajadzēja ienākt efektiem, lai darītu lietas, kuras vienkārši nevarēja izdarīt pa īstam.

Ben, mums iepriekš bija saruna par dzirdes valodu, kas pastāvēja pirms Indija . Viena lieta, kas tur tik ļoti nebija, bija sajaukums starp vēsturiski precīzo - kas tur patiesībā būtu - ar pārdabisko un kaut ko nedaudz mistiskāku. Vai jūs varētu komentēt, kā tas bija sākt ceļojumu uz Indija īpašības?

kā noskatīties visas brīnumainas filmas

BENS BURTT: Es savu karjeru sāku ar Zvaigžņu kari , un, protams, iekšā Zvaigžņu kari skaņa tika piestiprināta, lai piešķirtu ticamību ļoti tēlainam raksturu, vietu un lietu visumam. Un tad nāca līdzi Indija , un asa sižeta piedzīvojumu žanrs bija mans favorīts. Filmas, kuras godina šī sērija, ir filmas, kuras man patika augt; vesterni, piedzīvojumu filmas, Tarzāns filmas, Gunga Din , šāda veida lietas. Tāpēc es biju tik satraukti par to strādāt. Es zināju, ka skaņu efekti tajās klasiskajās filmās, kādas tās ir šodien, gandrīz visas skaņas filmās tiek pievienotas pēc fakta; tās nav skaņas, kas tiek ierakstītas filmēšanas laikā, jo jūs vēlaties vēlāk kontrolēt skaņas. Protams, komplektācijā nav atbilstošas ​​skaņas, kas ir piemērota pēdējai filmai.

Tāpēc mans darbs un komanda, ar kuru es strādāju, ir to visu izveidot un pievienot. Mēs varētu būt gājuši uz bibliotēku jebkurā studijā un guvuši sejas sitienus, uguns sprādzienus, kravas automašīnas, šīs lietas jau iepriekš ir bijušas daudzkārt filmās, un bija labi ieraksti. Bet to, ko es gribēju darīt, bija nevis darīt to, bet gan izveidot savu jauno pielāgoto Indiāna Džonsa bibliotēka, kurai būtu savs paraksts. Bet konceptuāli tas būtu balstīts uz manām iecienītākajām skaņām no pagātnes klasiskajām filmām. Es izpētītu šāvienus visās manis mīļotajās filmās un teiktu: “kā viņi to izdarīja? Kā es varu uztaisīt kaut ko labāku, bet godināt, sakot par to, kas līdz šim bijis filmas valoda? Jo tik daudz lietu par Indiāna Džonsa sērijas bija jaunas vīzijas par lietām, kas jau iepriekš bija eksistējušas filmās, bet tagad tās visas saliktas viena varoņa piedzīvojumos. Tāpēc mēs nolēmām visu ierakstīt no jauna; jauns ugunsgrēks, jauni sprādzieni, jauna ķermeņa krišana, jaunas kravas automašīnu sānslīdes, jaunas čūskas, lai kādas tās arī nebūtu.

Tad virs šī realitātes līmeņa vienmēr bija šo filmu mistiskie un pārdabiskie elementi; kristāla galvaskauss, Šankaras akmens, Derības šķirsts. Lai attēlotu šo objektu skaņas, tās bija pārdabiskas lietas, varbūt nedaudz vairāk Zvaigžņu kari tādā nozīmē, ka tie attiecās uz nepazīstamām, svešām lietām, kas bija jaunas, un mēs vēlējāmies šiem objektiem piešķirt arī izteiksmīgu balsi. Tā bija arī mana nodaļa, lai mēģinātu izdomāt skaņas tam visam. Tātad bija gan zinātniskās fantastikas elements, gan skaņu fantāzijas elements, kā arī uz realitāti balstīts elements.

Tāpēc vienmēr ir jautājums par atgriešanos un desas pagatavošanas redzēšanu. Es varētu iedomāties, ka atgriešanās un dažu šo filmu aplūkošana katram no jums raisa zināmas atmiņas, iespējams, ļoti atšķirīgas no tām atmiņām, kuras mums visiem varētu būt no pirmās reizes, kad tās redzējām. Deniss, es vēlos jums pajautāt, vai ir daži iecienītākie mirkļi, kurus vēlaties dalīties?

Sienas: Nu Likteņa templis ir patiešām, patiešām neaizmirstama. Mums bija lielā mīnu dzīšanas secība, kas bija ļoti grūti. Šie kadri turpinās un iet cauri šim tunelim, un, protams, viņi to nevarēja izdarīt pa īstam. Viņiem bija jauks tunelis, ar kuru viņi varēja iegūt dažus kadrus, bet ne attālumu vai ceļa garumu, kas viņiem bija nepieciešams dramatiskā efekta nēsāšanai. Lai izveidotu šos garos miniatūras komplektus, izmērs bija atkarīgs no visu lietu kameras lieluma, jo kamerai bija jāiet cauri tuneļiem. Man radās šī ideja izmantot tikai Nikon nekustīgo fotokameru. Tā vietā, lai uzņemtu ar vienu no lielākajām filmu kamerām, vienkārši izmantojiet nekustīgu kameru, uzņemiet nekustīgus kadrus pēc kadriem pēc kadriem. Un šie kadri, kas vienalga darbojās kā četras, piecas sekundes, to varēja iegūt uz vienas slodzes Nikon kamerā, un tas nozīmēja, ka visi komplekti varētu būt mazāki, tiem vajadzēja būt tikai 100 pēdu gariem, nevis 300 pēdu gariem. Mums San Rafaelā tik un tā nebija vietas, lai kaut ko ļoti ilgi uzceltu. Tas tikai ļāva ietaupīt daudz naudas, par ko visi bija ļoti priecīgi, jo šīs filmas neatkarīgi no tā, kā tās parādījās, vienmēr bija paredzētas ļoti, ļoti saspringtiem budžetiem, un mums vienmēr bija jāstrādā tajā. Arī šajā secībā darbs iznāca patiešām lielisks. Alas sienas ir alumīnija folija, kā jūs zināt, smagā alumīnija folija, kas krāsota, un tas viss tiek darīts ar stop kustību vai kustību, rāmi vienā laikā. Ziniet, tas bija patiešām diezgan veikls.

Tad otra lieta, kas bija kārtīga pēc manas pieredzes, bija tas, ka es rīkojos vienā mazā secībā Pazudušās šķirsts reideri , kas bija tad, kad Harisons dodas uz lidmašīnu, un tur ir kāds spiegs, kurš ir viņa priekšā un lasa šo Life žurnālu, un tas esmu es. Es jums saku, tā ir visdīvainākā pieredze, kas notiek aiz kadra, nonākot kameras priekšā, kamēr Spīlbergs šeit skatās uz jums, un Harisons ir tur, un tas ir kā, ko pie velna es šeit daru? Mēs to nošāvām Ričmondā, kur atradās lidmašīna, un lidmašīna faktiski nevarēja lidot, bet, par laimi, tā bija tuvu, un mēs vienā rītā pārgājām un nošāvām visas šīs ainas. Tā bija diezgan jauka kārtīga pieredze. Es domāju, ka tas novedīs pie lielākām daļām, bet patiesībā tas tā nav.

Es dzirdēju, ka viņš Harisonam palaida skrējienu par savu naudu, to es arī dzirdēju.

kādu labu šovu skatīties hulu

MUREN: Jums vajadzēja redzēt, ko viņi izgrieza.

Labi tāpat, Ben, vienmēr, kad es ar tevi runāju, es vienmēr esmu saviļņots, jo zinu, ka saņemšu no tevis fantastisku stāstu. Vai jums ir kādas īpašas atmiņas, kas jums piemīt no jebkura filmas mirkļa?

BURTT: Nu, tā kā mēs dodamies ekspedīcijās, lai apkopotu skaņas, vai arī mēs izgudrojam īpašus rekvizītus, katrai skaņai vienmēr ir savs stāsts. Deniss piemin mīnu mašīnu vajāšanu, mēs vēlējāmies, lai skaņa šīm mašīnām klaigātu pa sliedēm un čīkstētu pa līkumiem, un mēs domājām, ka varbūt ir kāda vieta, kur mēs varētu doties, lai mēs varētu ierakstīt kaut ko tādu pilnā izmērā? Mēs nonācām pie vienošanās doties uz Disnejlendu naktī, kad parks bija slēgts, un braucām ar visiem amerikāņu kalniņiem un tos ierakstījām. Tāpēc mēs devāmies kosmosa kalnā, ieslēdzām visas gaismas, izslēdzām mūziku un braucām ar automašīnām vai stāvējām trases malā, un liktu tām čīkstēt ap stūriem. Mēs ar Geriju Summersu kopīgi strādājām pie tā, apkopojot šos visus, visas nakts garumā bija brīnišķīga Disnejlendas pieredze: Lielais pērkons, Kosmosa kalns, Materhorns. Visi no tiem ir pilnīgi ārpus konteksta ar ieslēgtām gaismām, lai jūs varētu redzēt visu aizkulišu lietu. Tas bija jautri.

Tieši šeit, rančo, tas ir interesanti Pazudušās šķirsts reideri šī ēka neeksistēja, patiesībā rančo nebija ēku, tas bija tikai tukšs īpašums. Mēs ar Geriju šeit ieradāmies katru pēcpusdienu, kad bija kluss un kad nebija putnu vai vardes, kas traucētu ierakstiem, un mēs šeit sarīkosim skaņas efektu pasākumus, kas mums bija nepieciešami Reideri . Kad jūs ejat pa ārdurvīm, jūs pamanīsit kalnā šeit lielu klinšu atsegumu, mēs dienu pavadījām darbietilpīgi, nēsājot akmeņus un granti, un visu, ko vien varējām atrast, līdz šī klints atseguma virsotnei, un tad mēs to grūdām lejā pa akmeni. seja un ierakstīti visi klibošie akmeņi, putekļi un putraimi, un mēs esam izmantojuši vai ieguvuši no šī ieraksta gandrīz katru klints efektu, ko dzirdat šajās filmās, kad lietas sabrūk vai templis sabrūk, jūs palēninātu skaņu.

Tieši šeit, kur šodien atrodas šis teātris, mums bija šautuve. Šeit bija gulley un lejā dažas vecas automašīnas. Mēs izvedām dažus sprādzienbīstamus puišus no ILM, un mēs kādu laiku uzspridzinājām lietas, lai iegūtu daudz sprādzienu. Mēs atklājām, ka šis kanjons šeit, turpat, kur atrodas šī tehnoloģiju ēka, bija brīnišķīgs akustikas ziņā, jo skaņa ieplīsīs turpu un atpakaļ, un mēs izdarījām visus šāvienus, ko dzirdēsiet Indijas ierocim. Mēs to izdarījām ar daudz lielākas jaudas šautenēm. Protams, viss iekšā Indiāna Džonsa ir pārspīlēts, tāpēc viņa pistole nav tikai nedaudz 38 kalibru pops, mēs būtu izmantojuši haubiku, ja mēs būtu varējuši to ievest šeit. Mēs šeit izveidojām dažus šāvienu ierakstus, tos palēninājām un daudz palielinājām, lai iegūtu šīs skaņas. Mēs šeit izdarījām visus rikošetus, un apkārt ir daudz stāstu par mēģinājumiem atlekt lodēm. Patiesībā mēs šeit nonācām nepatikšanās, jo mums bija daži ložmetēji un mēs nevienam neteicām, ko mēs darām, un mēs mazliet aizrāvāmies, vienkārši šaujot lietas, šaujot zemi un citus mērķus ar dzīvu munīciju. Mums bija ieradušies daži cilvēki no LA, Stembridge lielgabalu noma, tāpēc mums bija atļauja, bet mēs nevienam to neteicām. Tātad visbeidzot šeit pa ceļam nāk ķekars lukturu, mēs to darījām vakarā, un cilvēki, kuri vēlējās uzzināt, vai mēs esam teroristi vai kaut kas tāds, un viņi to nesaprata. Kaimiņi sūdzējās, es domāju.

Jebkurā gadījumā šī bija mūsu ierakstu studija, šī āra zona šeit un tik daudz Reideri materiāls tika veikts tieši šeit. Mēs šeit uzvedām kravas automašīnu, un es skrēju un metos pretī kravas automašīnas pārsegam, lai Indija dauzītos uz pārsega. Gerijs Summers pātagu plaisāja uz ceļa tieši šeit, kur šodien atrodas šī ēka, un mēs iegūsim atbalsi un kokus. Tāpēc šīs ir ļoti patīkamas atmiņas par skaņu atvasināšanu. Bija simtiem lietu, kas mums šādi bija jāsavāc, un tas nav tikai vienkāršs pareizā tehniskā ieraksta iegūšanas jautājums, tas viss ir vajadzīgs, lai atrastu pareizo sniegumu un pareizo akustisko vietu. Mēs mēdzam darīt lietas ārpusē, jo atbalss būtu pietiekami, it īpaši kokos, ka, ievietojot šo skaņu filmā, tā patiešām iederētos atrašanās vietas, džungļu vai kaut kā tamlīdzīga kontekstā.

Tas ir domāts Denisam, katra nākamā jaunā filma vizuālo efektu lauku virza tālāk. Kas bija revolucionārs ar Indianas Džonsa filmām, vai jūs teiktu?

kādas filmas nāk uz hbo

MUREN: Nu, jūs zināt, tam bija jācenšas, cerams, ka nevainojami, nekas neliecina par pilnīgi reālu efektu, lai nesalauztu tā realitāti. Tas kļūst arvien grūtāk izdarāms ar katru mūsu uzņemto filmu. Tāpēc no mākslinieciskās puses es teiktu, ka Stīvena Spīlberga režisētās ainas uzmanība detaļām, realitātei, izjūtai, kaut arī viņš nevirza efektu ainas, viņš noteikti visu apstiprināja. Tas, un, iespējams, daži no kustības materiāliem, ko mēs darījām, pārvietojoties ar mīnu tramdīšanas automašīnām, lai viņi, šķiet, neizskatījās kā apstādināti vai, cerams, ļoti līdzīgi miniatūrai. Tāpēc es neteiktu, ka tas bija tā, it kā mēs tam būtu izgudrojuši daudz jaunu rīku, tas drīzāk spēja to izmantot tā, lai tas būtu senatnīgāks un vairāk Stīvena stilā, kas patiesībā tur virza lietas pa īstam. Un to tiešām ir grūti izdarīt; vai arī šāvieni varētu vienkārši parādīties un izskatīties tā, it kā tos būtu izdarījusi otrā vienība vai tamlīdzīgi.

Līdz šim mans iecienītākais skaņas efekts Indija filmas ir perforatori. Pirmo reizi redzot filmu teātrī, nekas nebija līdzīgs Indijas sitienam, tas bija lielākais, satricinošākais troksnis, kādu esmu dzirdējis. Kur radās perforatori un kāds bija viņu sākotnējais dizains?

BURTT: Pēc iespējas lielāks. Ir viena daļa, ko es jums nestāstīšu, jo man ir jāaizsargā dažas lietas, lai man būtu turpmākais darbs - filmās vienmēr ir nepieciešami sitieni. Protams, ir ķermeņa perforatori un ir sejas štancējumi, un tos nav tik vienkārši izdarīt, jo faktiskais sejas perforators, ja jums tas kādreiz ir bijis vai ir piegādāts, nav ļoti skaļš. Tas parasti ir cilvēks, kurš dodas uz 'Ouch!' vai kas cits. Bet filmām ir kaut kāda milzīga tradīcija, vai ne? Atgriežoties pie pirmajiem filmu sitieniem 30. gadu sākumā. Viņi sāka izmantot plauktiņus un lietas, lai radītu sitienu, sitienu. Tas, ko mēs izdarījām, bija tieši šeit, uz ceļa, un mums bija uzstādīšana ar daudziem beisbola cimdiem, piemēram, ķērāju dūraiņiem un ādas jakām un futbola aprīkojumu, un tas, ko mēs darīsim, ir, piemēram, ja jūs paņemtu beisbola nūju, iemestu ķērāji cimdu gaisā un pēc iespējas spēcīgāk iesita ar beisbola nūju, jūs iegūtu labu sitienu. Mēs paņēmām ķirbjus, kas ir viens no maniem iecienītākajiem, ja ņem kroketa bumbu un ieliek to zeķē, lai tev būtu sava veida mūķenes patrona veida ierocis, un tu tik bieži sit ķirbju līdz nāvei no apmēram pieciem ir patiešām labs. Tam ir tāda gaļīga nemierīga skaņa. Tātad bibliotēka tika izveidota no šāda veida lietām un tika izmantota ķermeņa triecienam vai spērienam. Mēs zinām, ka mēs rezervējam konkrētu efektu komplektu tikai Indijas filmām, jo ​​mēs vēlējāmies, lai tas būtu saistīts ar Indiānu Džonsu katru reizi, kad viņš šūpojas ar dūri.

Ar laiku Kristāla galvaskauss vārtījies apkārt, vai gribēji izmantot vecās skolas metodes, kad tā parādījās? Vai tad, kad Džordžs Lūkass jums teica, ka viņš uzcels ēku virs iecienītākās ierakstu vietas? Kāda bija jūsu reakcija uz to?

BURTT: Nu, jūs zināt, tā ir taisnība - tikai prieka pēc pirms pāris gadiem es atvedu vienu no ieročiem atpakaļ un es to izšāvu šeit blakus ēkai, lai to ierakstītu, lai redzētu, vai tas šeit izklausās vienādi, un tas nenotika ēkas klātbūtnes dēļ. Mani pievīla. Ziniet, kad mēs sākotnēji darījām šos šāvienus, mēs gājām pa rančo; mēs, iespējams, devāmies uz 30 vai 40 dažādām vietām, jo ​​visa šautu ierakstīšanas atslēga ir vieta, kur jūs to darāt, akustika. Labs šāviens ir vairākas zilbes, sava veida pļauka un atkārtojums, taču jūs vēlaties arī, lai apkārt būtu daži koki, tāpēc tas tam lēni sabojājas. Jūs vēlaties tai piešķirt raksturu. Labākajiem šāvieniem vienmēr ir divas zilbes, es domāju. Tā ir viena no lielākajām kļūdām, ko cilvēki šodien pieļauj, izmantojot vienzilbes šāvienus. Tas ir mans viedoklis.

MUREN: Ļaujiet man tikai pieminēt vienu lietu par to, ko Bens šeit runā. Skaņas efekti, kaut arī es tos nedaru nemaz, tas ir kaut kas līdzīgs tam, ko es daru, bet citādi, taču skaņas efekti nav tādi, ka jūs ieejat GarageBand un vienkārši paķerat “bullet shot”. Daži cilvēki varētu domāt, ka esat nošāvis lodi; jūs esat ieguvuši savu sitienu. Viņi to ievietoja filmā, un viņi nesaprastu, kāpēc tam nav efekta. Visu laiku, kad Bens gatavojas veikt šo uzņemšanu pēc uzņemšanas, 30 reizes apejot rančo, ir tas, ka viņš dzird - vispirms viņam ir ideja, un tad viņš dzird rezultātu un saka: 'Jā, tas ir labi' vai 'Nē, tas nav pietiekami labs.' Jūs visu laiku pieņemat spriedumu, un tas, manuprāt, patiešām trūkst daudzās lietās, kas notiek šodien. Tas ir kaut kas līdzīgs lietai GarageBand, vienkārši risinājums, uzplaukums, ielieciet to. Tam vajadzētu darboties. Bet vispār ne, jūs zināt?

BURTT: Paldies Denisam, tas bija labi, man vajadzētu jūs pieņemt darbā uz nākamo interviju.

MUREN: Nē, par efektu mainīšanu vispār nekad nebija runāts.

BURTT: Kad tas nonāca skaņā. Jūs zināt, ka esmu dedzīgs filmu vēsturnieks, un man būtu ļoti grūti mainīt filmu kaut kādā veidā, kas to patiešām modernizētu, jūs zināt, uzspiedāt ideju, kuras tajā laikā vēl nebija. Ko es darīju Reideri piemēram, tas ir, ka mēs veicām dažus uzlabojumus, jo mums bija jāpaplašina telpisko celiņu izmantošana, jo tas mums tagad bija pieejams tādā veidā, kāds mums toreiz nebija pieejams. Interesanti ir tas, ka dažas no skaņām, kas bija oriģinālajā monofoniskajā skaņu celiņā Reideri , protams, man bija visi šo skaņu oriģinālie stereo ieraksti, tāpēc, par laimi, es visu to saglabāju, un es to varēju atrast, lai es varētu atgriezties un veltīt laiku, lai saskaņotu ierakstus ar to, kas tur bija izlaidumā. oriģinālo filmu un ievietojiet tos tagad stereo režīmā. Tāpēc es kaut ko pievienoju filmai, bet tas bija tāds pats saturs, tagad tikai vairāk ar telpisku dimensiju. Dažās vietās, kur pievienojām dažas papildu skaņas, es tās visas noņēmu Reideri bibliotēka, pie lentēm, jūs zināt, vai mēs gribējām pievienot dažus, manuprāt, dažus trūkstošus ķermeņa hitus vienā no cīņām, kuras mēs, iespējams, esam palaiduši garām. Un es tos noņēmu no tām pašām lentēm, kas man bija 1981. gadā. Es gribēju pārliecināties, ka paveiktais joprojām ir tajā pašā audumā, kāds bija tur sākotnēji, jo es negribēju, lai tas izceļas vai atšķiras. Es zinu, ka ir bijušas dažas citu filmu restaurācijas, jo es tās esmu redzējis Blu-ray vai DVD, kuros tās faktiski ir mainījušas skaņas efektus. Viņi ir sacerējuši kaut ko pavisam jaunu vecā filmā, un tas mani patiešām met prom, jo ​​es to uzreiz atpazīstu un nez kāpēc viņi rīkotos šādi. Tāpēc es nevēlējos, lai kaut kas tāds notiktu. Neskatoties uz to, mēs to papildinājām - jo tagad filmā ir vairāk vietas skaņas ievietošanai, ir tikai lielāka atskaņošanas sistēma un jums ir vairāk iespēju - mēs pievienojām materiālu, kas bija no sākotnējās bibliotēkas, lai tas būtu konsekvents.

visas Betmena filmas kārtībā

Tas ir interesanti, jo oriģinālā telpiskā dziesma domāta Reideri , jūs zināt Reideri acīmredzot tas bija pirmais, kas paveikts, un tas tika izdarīts Golden sajaukšanas iekārtā Losandželosā, pirms mums šeit bija pašiem sava sajaukšanas operācija. Apkārtne teātros toreiz, 1981. gadā, bija ļoti problemātiska. Jūs nezinājāt, vai viņi kādreiz tiks spēlēti pareizi, pareizā līmenī vai vispār kādreiz tiks spēlēti. Tātad sākotnējais sajaukums Reideri , mēs veicām miksu tieši pa kreisi, centrā, pa labi priekšā, ziniet, mēs neizmantojām telpisko celiņu. Mēs saņēmām pareizu mūzikas, efektu un dialoga līdzsvaru un saņēmām visu, Džordža un Stīvena, apstiprinājumu, pēc tam kā atsevišķs mikss, pēc tam, kad tas tika apstiprināts, mēs konservatīvi sākām pievienot telpiskos efektus. Ideja ir tāda, ka mēs zinājām, ka filma darbosies jau iepriekš, un tieši tas tiks atskaņots lielākajā daļā teātru, vairāk garantējot, ka tā tiks pareizi atskaņota, un, ja apkārtne darbosies, tad tas būtu jauks uzlabojums, bet mēs to nedarījām. nevēlaties ielikt apkārtnē saturu, kas bija būtisks stāstu stāstīšanai; jo tas var tikt pazaudēts. Tas ir tikai tāpēc, ka mēs tobrīd zinājām, ka daudzi teātri vienkārši nespēs to pareizi izlabot. Tas notika pirms THX pastāvēšanas vai kādas no digitālajām revolūcijām, kas palīdzēja uzlabot teātri. Tāpēc tagad, atgriežoties klausoties Reideri , mēs sakām: 'Zēns, mēs bijām šausmīgi konservatīvi.' Tātad tagad mums var būt bagātāka pieredze, tāpēc ļausim to atjaunot ar to pašu izejvielu. To mēs arī izdarījām, stereo mūziku ielikām apkārtnē, nevis mono, un tā ir viena no lietām, kas tika izdarīta .

Ben, kāda ir jūsu domāšana par frontālās skaņas perspektīvu salīdzinājumā ar agresīvāku, visaptverošāku skaņas lauku?

BURTT: Nu, kā laiks ir pagājis, mēs to kaut kā paredzējām, vispirms kā joks pirms gadiem domājām: 'Viss pārvietosies apkārtnē.' To mēs kaut kā jutām. Zināmā mērā tas tā ir pagājis, jo mums bija 5,1, tad mums bija 7,1 un tagad mums bija 11,1, ko mēs darījām Sarkanās astes gadā, un ir Dolby Atmos process, ar kuru tagad tiek eksperimentēts. Man tas patīk. Man patīk padarīt to par visaptverošāku pieredzi, es domāju, ka auditorija - arī tā atkal ir mācīšanās līkne. Savulaik, kad es pirmo reizi sāku strādāt stereo režīmā, cilvēki izklaidētos, ja kaut kas būtu ieskauts, it īpaši, ja viņi sēdētu pārāk tuvu skaļrunim, tāpēc jums vajadzēja būt piesardzīgam, lai nenovietotu dialoga līniju tieši blakus vai kaut kas tāds, kas viņus novērš. Bet, tā kā laiks ir pagājis, un filmu veidotāji nepārtraukti virzās uz priekšu, tā vienmēr mainās un attīstās, mēs tagad esam tajā vietā, kur mēs darām daudz vairāk visā telpā, un mēs sagaidām, ka tā tiks atskaņota tādā veidā , mājas kinozālē, kā arī teātra. Es domāju, ka, kamēr tas ir attaisnojams filmas satura ziņā, man patīk šis virziens.