Kāpēc ‘Memento’ paliek Kristofera Nolana labākā filma par pašapmānu

Kādu Filmu Redzēt?
 
'Man ir jātic, ka manai rīcībai joprojām ir nozīme, pat ja es tās neatceros.'

Spoileri priekšā uz Piemiņa .

Viens no maniem kino mīluļiem ir tas, kad cilvēki atsaucas uz filmas struktūru Kristofers Nolans 's Piemiņa kā “triks”. Triks ir āķis, kam nav jēgas. Tas pievērš jūsu uzmanību, taču pēc savas būtības tam nav atlīdzības. Ja Nolans saģērbtos Gajs Pīrss vistas kostīmā visai filmai un nekad to nepaskaidroja, tas būtu triks. Reversā hronoloģija Piemiņa ir būtisks tā spēkam, jo ​​tas ir vienīgais veids, kā auditoriju likt domāt par smadzenēs bojāto detektīvu Leonardu Šelbiju (Pērce, nevalkājot vistas kostīmu). 'Tas viss ir atpakaļ,' Burt ( Marks Boone Junior ) saka vienā no filmas vairāk meta momentiem, bet apgrieztā hronoloģija jūs patiešām ievelk Leonarda pasaulē, kurā mēs redzam efektu bez cēloņa, un cēloņsakarību var redzēt tikai tad, kad mēs virzāmies tālāk atpakaļ laikā. Šī unikālā struktūra dod Piemiņa āķis un tā spēks, jo Nolans spēj izcili sakrustot laiku, identitāti un atmiņu savā izcilākajā īpašībā.

Stāsts seko Šelbijam, kuram ir īslaicīga atmiņas zudums pēc ielaušanās viņa mājā, kas viņam deva viņa 'stāvokli', kā arī viņa sieva tika izvarota un noslepkavota. Leonards vajāja puisi, kurš to izdarīja, taču viņa meklējumus sarežģī fakts, ka viņš kopš negadījuma nespēj radīt jaunas atmiņas. Tāpēc Leonards pārliecina sevi, ka, izmantojot nosacījumus, viņš var būt pietiekami disciplinēts, lai atrastu atriebību. Bet, attīstoties stāstam, atklāšanās nav patiesais vaininieks, bet gan, lai parādītu, ka Leonards vajā savu spoku. Viņš mērķtiecīgi ir radījis noslēpumu, kuru nekad nevar atrisināt, jo viņš to jau ir atrisinājis, taču aizmirsa, ka jau ir atriebies. Tā vietā visi, kurus viņš satiek, izmanto viņu, ieskaitot korumpētu policistu Tediju ( Džo Pantoliano ), atriebīga bārmene Natālija ( Kerija-Anna Mosa ), un pat Burts, viesnīcas rakstvedis. Leonards turas pie šīs kontroles druskas, kas, viņaprāt, viņam ir, taču šī kontrole ir ilūzija. Viņš domā, ka viņa polaroidi un tetovējumi ir nopietni pierādījumi, taču tie ir tikpat kļūdaini kā atmiņa. Galu galā viņš uzzina (pirms atkal aizmirst), ka sieva pārdzīvoja uzbrukumu un ka viņa izdarīja pašnāvību, liekot Leonardam dot viņai pārāk daudz insulīna.

Leonarda Šelbija figūra - cilvēks, kurš uzskata, ka viņu kontrolē tikai tāpēc, lai uzzinātu, ka viņa vadība bija ilūzija - atkārtojas Nolana filmogrāfijā, taču tā īpaši labi darbojas Piemiņa tāpēc, ka Nolans spēj attaisnot cerības par noir žanru. Leonards ir mūsu detektīvs, un, lai arī viņš cieš no kropļojošas kaites, viņam tomēr vajadzētu būt iespējai atrisināt lietu, taču filma lēnām atklāj, ka tas, uz ko Leonards strādā, nav taisnīgums vai pat atriebība, bet turēšanās pie identitātes lūžņiem. . Viņš ir sevi nosacījis nevis atrisināt lietu, bet gan izveidot simulakru no savas vecās dzīves kā apdrošināšanas izmeklētājs (vēl viens iemesls, kāpēc viņš nevar pārtraukt runāt par Semiju Janki ( Stīvens Tobolovskis )). Leonards ir izveidojis sarežģītus melus, kas ļauj viņam dzīvot to pašu fantāziju un noturēt identitāti, kuru viņš var atrisināt noslēpumā. Visi melo Leonardam, visvairāk Leonards.

Attēls, izmantojot Newmarket Films

ātras un niknas filmas kārtībā

Stāstam potenciālu piešķir tas Piemiņa atzīst, ka mēs visi sev melojam. Nolans vienkārši atrada transportlīdzekli, lai melus padarītu par vienu no filmas zvaigznēm. Leonards nemelo sev ne par saviem panākumiem, ne par ego. Viņš melo pats par savu identitāti, un smadzeņu bojājumi ļauj bezgalīgi iemūžināt šo mitoloģiju. Tikai atceroties pašu pirmo ainu, mēs atceramies, ka Leonardam ir jauna iespēja pārtraukt ciklu. Bez Tedija, kurš izmantotu Leonardu kā ieroci, un jauna fotogrāfija, kas iezīmē Teddy nāvi, varbūt Leonards pateiks sev patiesību. Varbūt tas var pārtraukt ciklu, bet, kamēr mēs nesasniedzam šo izšķirtspēju (kas nāk pašā sākumā), mums ir jāpiedalās filmas tematiskajā patiesībā, kas nenāk līdz brīdim, kad mēs saprotam, kāpēc Leonards vispār nogalināja Tediju .

Tāpat kā mēs visi, arī Leonards vēlas justies kā viņa rīcībai ir nozīme. 'Pasaule nepazūd tikai tad, kad aizverat acis,' saka Leonards, bet ar cēloņsakarību, kas Leonarda prātā ir salauzta, viņš ir nedaudz šķīries no pasaules. Piemiņa ir spēcīgs stāsts par identitātes aizturēšanu un to, kā tā pat var pārvarēt īstermiņa atmiņas zudumu. Leonards ir pārliecināts, ka viņš zina, kas viņš ir, bet tikai līdz kulminācijai Tedijs viņam saka: 'Tas ir tas, ko tu bija . ' Leonards nevēlas saskarties ar faktu, ka bez viņa atriebības un bez noslēpuma, kas jāatrisina, viņš ir tikai puisis ar smadzeņu bojājumiem un, iespējams, viņam nav vietas pasaulē. Viņa paša sieva izvēlējās pašnāvību, un tā vietā, lai atcerētos, kas ar viņu notika, viņš izveidoja mierinošu stāstījumu par Semiju Jankisu.

Visu to kopā uzbūvēt neo-noir ietvaros ir izcili un vērot Piemiņa ir tāds pats kā skatīties uz kāršu namu, kurā esat pārliecināts, ka jebkurā brīdī sagāzīsities. Bet Nolans un redaktors Doda Dorn precīzi zināt, kur darbībā griezties un kā nevainojami strukturēt stāstījumu tā, lai auditorija nekad netiktu pazaudēta. Patīk Sekojošs , Sākums , Denkerka , vai jebkura cita Nolana filma, kas spēlē ar laiku, Nolans nemēģina zaudēt auditoriju. Tas tā nav Pirmkārt kur jūs uzmetat rokas un jums vienkārši jāiet līdzi braucienam. Nolans pārliecinās, ka viņa prologs ir melnbaltais, lai jūs apzinātos, ka skatāties uz Leonardu stāstījumā, kas ir atdalīts no apgrieztā stāstījuma, kas turpinās līdz brīdim, kad abi stāstījumi tiekas kulminācijā. filmas.

Attēls, izmantojot Newmarket Films

Nolana filmas ir apsēstas ar vadības jēdzieniem, un laika kontrole labi kontrastē ar Leonarda ilūziju par kontroli pār savu stāstu. Nolans un viņa varonis sinhronizē to, cik lielā mērā viņi kontrolē stāstījuma spēku. Nolanu aizrauj stāstījumu jēdziens un tas, kā radīšanas spēks ir nesaraujami saistīts ar iznīcināšanu. Leonards ir radījis pilnīgi jaunu identitāti, kas balstīta uz meliem, un, tā kā viņa radīšanas pamatā ir meli, tas galu galā noved pie destruktīva secinājuma, proti, ka viņš kļūst tikai par Tedija hitmanu. Tāpat kā The Young Man no Sekojošs vai Roberts Anžjē no Prestižais vai Mal no Sākums , Leonards ir sagādājis sev mierinošus melus, un šie meli ir izrādījušies viņa kritieni, līdz viņš beidzot nolemj turpināt kaut ko patiesu - Tedijs viņu izmanto, un tāpēc Tedijs ir jāpārtrauc.

Piesardzības pasaka Piemiņa ir tas, ka Leonards Šelbijs, neskatoties uz viņa unikālo stāvokli, ir universāls tajā, kā viņš pats sev melo. Nolans neiebilst pret melu jēdzienu - viņš tomēr ir stāstnieks. Bet viņu aizrauj tas, kā tiek īstenoti meli. Nolanam meli ir instrumenti, un dažreiz tos var izmantot labestīgiem mērķiem, piemēram, burvju šovā Prestižais vai prāta ievilcējs Sākums . In Piemiņa , Leonards atrod jaunus melus - ka Tedijs ir atbildīgs par Leonarda sievas izvarošanu un slepkavību, taču, tāpat kā visa laba māksla, tie ir meli, kas saka patiesību. Iespējams, ka Tedijs nav atbildīgs par Leonarda stāvokli, taču viņa vēlme izmantot Leonardu kā ieroci padara viņu vismaz daļēji atbildīgu par Leonarda grūtībām. 'Jūs nevēlaties patiesību,' Tedijs saka Leonardam. 'Jūs pats izdomājat patiesību.' Tāpēc patiesība, kuru Leonards nolemj ievērot, ir tāds, ka Tedijs ir jānovērš, un iemesls, kāpēc tam nav nozīmes, jo Leonards tik un tā nekad neatceras iemeslus. Leonards melo sev uz labu nodomu gobelēna; viņš sev saka, ka viņš nav slepkava. Bet viņa rīcībai ir nozīme, pat ja viņš to nevar atcerēties.

Ar savu atjautīgo plānošanu un raksturošanu Kristofers Nolans uzņēma filmu, kurā meli kļuva par galveno varoni. Leonarda Šelbija centrālā ironija ir tāda, ka viņa motīvu pamatā ir patiesības meklēšana, taču viņš neko citu kā melus nelieto. Viņš pat sev liek ticēt vairāk meliem, jo ​​patiesība var būt pārāk sāpīga. 'Jūs melojat sev, lai būtu laimīgs ... Mēs visi to darām!' Tedijs iesaucas. Bet, lai citētu vēlāku Nolana filmu: “Dažreiz patiesība nav pietiekami laba. Dažreiz cilvēkiem ir nepieciešams kaut kas vairāk. Dažreiz viņiem vajag atalgot viņu ticību. ” Leonards Šelbijs galu galā uzzina, ka viņam jātic, ka viņa rīcībai joprojām ir nozīme. Šī sevis kondicionēšana atriebīgā detektīvā nav patiesība, kas viņam nepieciešama. Vai viņa meli viņu noved pie labākas patiesības, ir jautājums pirms sākuma kredītpunktu saraksta.

Rīt: Bezmiegs

Visiem retrospektīvajiem fragmentiem par Kristofera Nolana filmogrāfiju noklikšķiniet šeit.